原标题：王晓锋 音乐在认识里自在流动
王晓锋的音乐人生，便是一部我国盛行音乐的“进化史”。走穴、扒带子、玩摇滚、出国学电脑音乐制造、下海做广告歌曲，又在影视音乐创造中发挥了才调。《从头再来》使他声名鹊起，《逾越愿望》让他再创顶峰。酷爱自在、沉迷摇滚、据守认识流创造……这位成功跨界广告、电影、电视剧三大范畴不同音乐办法创造的作曲家，现在仍然精力充沛，谈笑间，我国盛行音乐的过往画面逐个显现眼前。
走穴、扒带子、玩摇滚
亲历盛行音乐启蒙时代
1984年，21岁的王晓锋从中央音乐学院结业，分配到我国广播艺术团。作为伴奏乐队的键盘手，他开端和许多明星一同组团走穴。“一般便是各个团的大腕儿组成一个草台班子，相声大师侯宝林，现已成名的成方圆、张蔷等，演一场拿250块钱，咱们这些乐手和其他歌唱、说相声的一个价，一场30块钱。”
他们常常从黑龙江的最北端一路演到辽宁的最南端。最多一天演七场，从上午9点半开端，两个小时一场，每场中心歇息一刻钟。乐队是最辛苦的，其他艺人唱完下去了，他们得一向在台上演奏。在一个当地表演，接近当地的剧场司理跟开文艺大会似的，都来看，再确认下一个表演地址。
王晓锋回想，在东北表演尽管火，却常常拿不到钱，行话叫“火穴水滞”，表演很火，但没挣到钱。“演完就得赶下一个场子，和前面的剧场就失联了，那时分也没有手机。能联系上也没用，真想抵赖的，咱们就要不来钱。”日子过得尽管艰苦，但年青人在一同很高兴，“咱们就住在舞台后边，房间的窗户没玻璃，一觉醒来，脑袋上沾了许多稻草，现在回想起来特别有意思，很难忘。”
那时刚刚十五六岁的何勇也是跟王晓锋一同走穴的同伴。他主打吉他弹唱，随身带一台国产音箱，他父亲何玉笙坐在音箱周围弹电贝斯。远程奔走，音箱有时也闹心情，弹半截儿没声响了，父亲对着音箱一掌拍下去。王晓锋在周围弹键盘，有时分也帮着补拍一下。何勇吉他的声响立刻又响了。趁便提一句，王晓锋是北京前期摇滚乐队“不倒翁”的客串键盘手，后来咱们了解的闻名专辑《梦回唐朝》也留下了他的精彩演奏。
那时的音乐圈有两大抢手活动：一是走穴，二是扒带子。王晓锋第一次扒带子是跟北京音像公司协作。他记住音乐修正叫莎光，做翻唱邓丽君的专辑，朱桦演唱。“朱桦给我留下了极深的形象，还有赵莉、杭天琪、张伟进等。最快的时分，五天就能做完一盘专辑。”回想当年，王晓锋十分慨叹，“现在许多歌手都不具有当年那些歌手的识谱才能。张伟进也是乐手身世，拿到谱子看一遍，进棚就能够录唱。女歌手里边杭天琪的识谱才能是最强的。”
扒带子给王晓锋带来了丰盛的经济收益。他记住给音像公司做一盘磁带，编曲加组成器演奏，稿酬有三千多块钱。扒带子的中心作业是编曲，那时分称为“配器”，全赖乐感好的人听着原版磁带一点点扒。那个时代没有版税的概念，原创造品也常常是一次性付清稿酬。
到1990年前后，受港台盛行歌曲的冲击，北京的音乐圈渐渐降温。活儿少了，王晓锋度过了一段闲适的日子。“我常常去田震家里打牌，或许去填词人黄小茂的家里，看国外摇滚演唱会的录像带。黄小茂住在石景山的八角，比较远。常去的人有屠洪刚、景岗山等，咱们一同喝点儿酒，聊聊天，打打牌。”
不久后，卡拉OK在商场上火爆起来，扒带子换了“马甲”重生。韩国一家音乐株式会社约请王晓锋担任音乐修正，制造华语歌曲的卡拉OK伴唱带。“其实仍是扒带子，一首歌一般由四个韩国音乐人完结，贝斯、吉他是一个人，键盘是一个人，唱的部分是一个人，之后由一个制造人组成，再交到我手里，我检查完就能够上市了。”1993年到1996年，王晓锋身在韩国，学会了用电脑软件制造音乐，也触摸了许多欧美的盛行、摇滚、爵士音乐，视野大开。
从头再来逾越愿望
一向寻求新曲风
1997年，捷先广告公司联合央视、联想集团，想做一首主题歌，鼓励下岗职工再就业。王晓锋得到了这个时机，创造了经典歌曲《从头再来》。他回想说：“我和刘欢在上世纪80时代就认识了，我带着央视广告部副主任去见他，问他是否乐意唱。公益歌曲没有酬劳，但刘欢仍然十分乐意唱这首歌。咱们又请娄烨来做MV导演。其时拍了两首歌，一首是《从头再来》，还有一首是小柯词曲、那英演唱的《脚步》。小柯那首歌特别好，著作超前，旋律立异，那英的演唱也无可挑剔，娄烨导演也很棒，镜头运用十分到位。”
《从头再来》气势磅礴、朗朗上口，感觉听几遍就会唱，但从专业音乐人的视点来看，这首歌并没有那么简略。王晓锋解密说：“我一般不按常理出牌，这首歌前面主歌部分用的是4/3拍，但听起来像4/4拍。后来许多选手在歌唱竞赛中演唱这首歌，开端主歌部分都没进对，由于4/3拍和4/4拍很简单混杂。我这么写的原因是想让更多的年青人喜爱这首歌，由于年青人喜爱略微有点儿难度、认识前卫的歌。”
王晓锋创造的歌曲充溢盛行摇滚特质，那是一种反其道而行的构思，一种不苟同于传统形式的逆向思想。《从头再来》成功之后，1998年，央视导演胡琤找到王晓锋，想做一首申奥歌曲，所以便有了另一首妇孺皆知的歌──《逾越愿望》。
回想创造进程，王晓锋说：“在日本东京女子大学当助教的韩葆，也便是我的太太，其时咱们还没有确认爱情联系，她从诺基亚的广告《飞越无限》中得到创意，写了《逾越愿望一同飞》的初稿。我把‘一同飞’去掉，变成了《逾越愿望》。咱们总说完成愿望，逾越愿望我觉得是一种超现实的概念。还有一个比较有意思的事，胡琤导演和央视的领导跟我说，你的作曲没问题，不过，写词的人是谁，怎样没听说过？我知道，假如作者默默无闻，他们就会反反复复地让你修正歌词。所以我耍了一个小心计，说歌词是阎肃教师的女儿写的。成果很快就经过了，哈哈。”
接下来便是找歌手。那时有一首“沱牌曲酒”的广告歌曲，只要15秒，是汪正正唱的。《逾越愿望》这首歌也能够说是我为汪正正量身定做的，那种庞大、铿锵、高昂的感觉，特别契合他的声响和形象。这确实是一首正能量的歌，推出后大获成功。
但王晓锋不乐意重复自己，他又开端寻求新的曲风。“我想写一些宛转宛转的音乐，接下来的《永久仍然》就没有那么嘹亮了，编曲也用了比较现代的电子音乐，而不是交响乐风格。”
王晓锋还曾与汪峰屡次协作，他前期有一张著作专辑，十首歌里有三首是汪峰唱的。他们是中央音乐学院的校友，但相识已是2001年。王晓锋为电视剧《紧迫追捕》写了主题歌《堆叠》，经过熟人找到汪峰。汪峰表明十分乐意唱，不过自己从没唱过他人写的歌，有点儿犹疑。直到听了歌曲小样，觉得特别喜爱，说这首歌把他嗓音的一切长处都扩大了。随后，王晓锋和汪峰又协作了电视剧《忠实》的主题歌。咱们都觉得应该让刘欢或许孙楠来唱，但这部剧的导演胡玫更喜爱汪峰年青又有沧桑感的声响。两个音乐人成了很好的朋友，汪峰常常深夜跑到王晓锋家里聊人生，王晓锋也特别赏识汪峰的音乐天分和后天的尽力。
录音时让乐手即兴发挥
音乐的空间感会更强
1998年，王晓锋与霍建起导演协作，为电影《那山那人那狗》伴奏，让他走进了一个新的范畴。二十多年曩昔，这部著作总算出书了电影原声响乐专辑，又让他想起其时创造中遇到的困难。“由于经费不足，只能用组成器替代乐手演奏。这反而成了一件功德，我用了许多采样音色，为所欲为，不受节拍约束，这个当地想拖多长就拖多长，很自在，表达空间十分大。假如由乐手演奏，就必须打点录音，不然进不来。不过现在看来，这部著作真的有许多惋惜。假如重新做，一定会做得更好。”
他又为电视剧《刑警本性》伴奏，也圆了自己的一个愿望。他的爸爸妈妈都从事公安作业，业余爱好歌唱跳舞，当年在上海公安艺术团合唱队相识，爸爸妈妈达观旷达的生活态度对王晓锋影响很深。
王晓锋创造了许多影视音乐著作，包含为《生活秀》《蓝色爱情》《大唐玄奘》等电影、《埋伏》《让爱作主》《不要和陌生人说话》《忠实》《我国式离婚》《大侠霍元甲》等电视剧创造音乐。尽管产值颇高，但他却极度寻求完美，绝无半分敷衍。“我要从看剧本开端，之后是看初剪和精剪片，然后创造、录音、混音，最终一集一集地伴奏。这一整套流程下来，至少要两个月以上。也感谢霍建起、张建栋、姜伟等导演，他们对音乐的认知都十分到位，给了我很大的创造空间，所以协作起来十分默契和愉悦。”
跟着创造的堆集，王晓锋对电影音乐有了更深入、更独特的见地。“有人说电影音乐是命题作文，需求环绕情节打开，但我到现在仍然觉得，咱们能够做不顺撇儿的音乐。比方一个竞赛十分剧烈、节奏特别快的场景，音乐反而能够慢下来，构成反差。反过来说，镜头很慢，但音乐也能够用特别快的节奏来表达。人物流泪了，不一定非要配上惨痛的音乐，用镇定一点儿的、笼统一点儿的音乐，或许会更打动听。”
2016年上映的电影《大唐玄奘》由邹静之编剧、霍建起导演、黄晓明主演，尽管名望不大，但艺术质量很高。王晓锋为《大唐玄奘》伴奏历时半年，运用了特别丰厚的音乐元素。比方有一件亚美尼亚乐器，叫“嘟嘟克笛”，和箫有一点儿像，但声响更凄凉。王晓锋和帮手们花了许多时刻，在新疆找到唢呐乐手亚森，他能够吹奏这件乐器，不过他不识谱，录音时只能跟着小样，晚两拍进入。还有一些新疆当地的特征乐器，北京的乐手演奏起来短少那种原汁原味的感觉，王晓锋便把新疆的乐手请到北京。录音时，他让乐手们即兴发挥。“我特别喜爱这样的创造办法，比方我要录某件乐器，就让乐手在无伴奏的情况下演奏一段，之后我再来配伴奏和乐队。这样的话，乐手就不会受到约束，音乐的空间感会更强。”这种办法是他自己揣摩出来的，他称之为“认识流创造”。
《大唐玄奘》做了两版音乐，分别是商业片版和文艺片版。“两个版别编排的长度不相同，画面也有许多不同。音乐在文艺片里十分淡，常常只运用一件乐器独奏，而商业片的音乐更激烈一些。霍建起导演给了我无限的创造自在，这是我最喜爱的感觉。”
跟着年青音乐人不断涌现，再加上短视频的传达力度，盛行音乐进入了一个新阶段。王晓锋对音乐的未来充溢信心：“现在的百家争鸣令人欣慰，信任盛行音乐也一定会越来越好！”
王晓锋访谈
我的创造方法
与声学理论各走各路
问：当年您为什么没有沿着学院派的路途走下去？
王晓锋：我是中央音乐学院结业的，但都说我是“叛逆者”。现在我的一些创造方法，我做的音乐，有许多与声学理论是各走各路的，但我觉得音乐应该不断地开展，所以特别排挤被学院派的条条框框固定住。万事皆有或许，想做新鲜的音乐，最重要的一点便是不能仿照，必须有自己的风格，去揣摩新鲜的声响和演奏方法。我乐意给乐手们供给足够的发挥空间，便是由于他们必定比我更懂自己手中的乐器，不应该受制于我的创造，而要把自己最好的一面展示出来。
问：您有没有比较赏识的音乐人？
王晓锋：我蛮喜爱窦唯的。他作为一个摇滚歌手，从创造《问心有愧》到《黑梦》《艳阳天》，的确是风格多变。后来他的纯音乐著作都特别有主意。我十分喜爱他的那种“无题音乐”，没有特定的主题、形式，特别随性，天马行空，十分笼统，但内容很丰厚。我从前也想做一张这样的专辑，或许一段音乐中心忽然呈现人声，哼唱几句，然后戛然而止，不必表达任何心情和主意。
问：到了现在这个人生阶段，您喜爱听什么类型的音乐？
王晓锋：这几年我听“电音”比较多。许多年曾经我就喜爱上了电子乐，可是电子乐很冷、很客观，很难用它为影视剧伴奏。我现在企图将电子乐和许多让人感到温暖的音乐交融在一同，听上去有些温度，这样的话，或许能把它带入影视剧的国际。
问：您乐于承受新鲜事物，给人的感觉十分年青，是怎样坚持这种情况的？
王晓锋：首要仍是心态。我每年听的东西都不相同，喜爱的东西也在不断改变，而且我会常常否定自己。比方说，现在许多人一提到我，仍是会想到《从头再来》《逾越愿望》，其实我不大乐意提起这些歌，由于我以为那时分自己的创造是有瑕疵的，现在我也不会再写这样的歌了。期望咱们多听听我现在的著作。
问：您有没有出书个人专辑的方案？
王晓锋：其实我一向想做两件事：一是宣布个人音乐专辑，著作有点儿多，或许一张装不下；二是想开个人著作音乐会。没有施行的原因是，我觉得假如真的做完了这两件事，或许意味着就会退休了，哈哈。其实从现在音乐商场的情况来看，出书个人专辑的音乐人并不多。2002年我出书了一张《不要和陌生人说话》影视音乐专辑，之后跟着唱片载体逐步消失，那些著作大多传到了网上，但我仍然喜爱黑胶唱片。曾经咱们一切的音乐都不存放在电脑里，而是保存在DAT磁带里，这是一种将模拟信号改换成数字信号进行记载和重放的录音磁带。尽管是数字的，但它也会跟着时刻的推移掉粉，会丢掉一些东西。我出书了《那山那人那狗》电影原声响乐专辑，便是想解救一下多年前存放在DAT磁带里的著作，将它们修补无缺。（阿加东）
来历：天津日报